Si les Cubistes ont fait de Cézanne leur porte-drapeau, Van Gogh, Gauguin, et même Delacroix et Ingres ont été revendiqués ( toujours abusivement souligne Léon Gard ) par d'autres mouvements professant la déformation de la nature et se réclamant du "droit à l'inexactitude", comme disait Delacroix.

   Ce fameux droit à l'inexactitude, Léon Gard expliquera maintes fois qu'il est pétri de malentendus, et que s'il a donné lieu à bien des aberrations de la part de peintres avides de formules commodes propres à masquer leur impuissance, certains grands peintres eux-mêmes ne sont pas exempts de reproches, qui leur ont fourni ces formules sommaires et maladroites.

   D'abord, Léon Gard veut éclaircir cette notion d'exactitude ou d'inexactitude en art et souligne que dans ce domaine la seule exactitude qui compte vraiment est l'exactitude plastique :

   Qu'un artiste se livre aux inventions inspirées par son tempérament, ou qu'il demande à l'exactitude de l'observation littérale de la nature de lui fournir tous les éléments de son oeuvre, il sera grand si cette oeuvre contient une somme suffisante d'exactitudes plastiques.

  Mais Léon Gard est conscient que le terme " plastique" est un adjectif qui, aussi approprié qu'il soit, a le défaut d'être souvent employé par nombre d'imbéciles ( pour employer le mot cher à Bernanos pour qualifier les cuistres ) écrivant sur l'art, qui s'arrangent de façon à ce qu'on ne sache plus du tout ce qu'il veut dire, car ils s'en servent froidement pour désigner une peinture plastiquement indéfendable.

Aussi précise-t-il :