Mais la lumière n'aurait pas de sens à notre oeil d'humains sans les volumes : les volumes, en effet, dont l'aspect est créé par la lumière, représentent tout notre univers visible. La lumière qui nous éclaire émanant d'un globe éclairant d'autres globes qui sont les planètes, et réfléchie enfin par notre oeil qui est lui-même un volume, on ne peut visuellement pas plus concevoir de lumière sans volume que de volume sans lumière. Notre oeil ne connaît rigoureusement rien de plat, ou plutôt les objets plats ne sont eux-mêmes que des objets de faible épaisseur. Il faut en conclure obligatoirement qu'un grand peintre a le même souci et la même science des volumes que de la lumière.

   Cherchant les règles de l'art et de la peinture, nous avons donc à traiter les deux éléments essentiels de cet art, à savoir : les couleurs et les volumes.

   Qu'est-ce-qu'on entend par "l'harmonie des couleurs" pour désigner le but que poursuit un peintre à l'aide du groupement des couleurs?

   Nous savons d'une part que la décomposition de la lumière produit les couleurs, tandis que la recomposition des couleurs produit la lumière, et, d'autre part, qu'un grand peintre se définissant comme un peintre lumineux, il se caractérise par sa science de grouper les couleurs pour en tirer de la lumière. Or, un grand peintre se définissant indifféremment comme un maître dans l'art de créer de la lumière en groupant des couleurs ou comme un maître dans l'art d'harmoniser les couleurs, il apparaît évident que ce qu'on appelle l'harmonie des couleurs n'est autre que la lumière produite par une juxtaposition savante des couleurs.

   Il importe donc, pour connaître les règles de l'harmonie des couleurs, de savoir comment, selon quelles lois, le grand peintre groupe les couleurs.

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